薛丁山演员表 薛丁山演员表和脚色引见

　　生、旦、净、丑是京剧的四大行当。

　　1、生行

　　生行是饰演男性脚色的行当，在京剧中的位置很是重要。生行包含须生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除红生和勾脸武生以外，生行个别都是素脸，内行术语称为“俊扮”，即扮相都是干净俊美的。

　　①须生 又称“须生”、“正生”、“胡子生”。个别都是富有公理感的男性中年或老年人物。人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。依照扮演艺术特点的差别，须生又分为安工须生、衰派须生和靠把须生。安工须生，又称“唱切须生”、“王帽生”、大部饰演帝王、墨客一类人物，以唱功为主，在舞台上宁静稳重，举措较少，故称“安工”，如《上露台》中的汉光武帝刘秀、《捉放曹》中的陈宫等。衰派须生，又称“做功须生”。“做工须生”，多数饰演衰老或精力状态衰颓的人物，以做功为主，故称“衰派”，如《四进士》中的宋土杰、《卖马》中的秦琼、《坐楼杀惜》中的宋江等。靠把须生，多数饰演武将一类的人物，由于扎靠（戴盔披甲）、使用刀枪把子（剧中人使用的武器）而得名，加《定军山》中的宿将黄忠、《战承平》中的花云、《镇潭州》中的岳飞等。无论是哪类须生，都是以唱为主，全用本嗓。安工须生要唱的悠扬婉转，衰派须生要唱的悲愤颓唐，靠把老主要唱的激动慷慨激昂大方。别的，京剧史上有一些须生演员，文戏、武戏都擅长，唱功戏、做功戏、靠花招都能演，厥后就把这种戏路宽的须生演员称为“文武须生”，如程长庚、谭鑫培等。

　　②小生 主要饰演青少年男子，化装不戴髯毛，扮相清秀、英俊。小生演唱用尖音假嗓，念白兼用真假嗓。小生使用的假嗓与花旦差别，小生的唱法应该刚、劲、宽、亮，听起来声音清跪但不柔媚，刚健但不粗野。依据人物性格、成分的差别特点，小生又分为袍带小生、扇子生、翎子生、穷生和武小生。袍带小生，又称“纱帽小生”，饰演做官的青年男子，头戴纱帽是其主要标记，这些脚色大局部是文人，如《玉堂春》中的王金龙、《奇双会》中的赵宠、《陈三两爬堂》 的陈魁等。扇子生，多饰演年青的墨客、风骚儒雅的令郎，手拿扇子，头戴文生巾，身穿褶子，所以又称“褶子生。”扇子是帮忙脚色表示风骚潇洒、文质彬彬的一种特殊道具。如《拾玉镯》中的傅朋、《西厢记》中的张君瑞等。翎子生，又称“雉尾生”，头插翎子（雉尾）是其主要标记，多数饰演武将或文武兼备的人物。演翎子生要有武功，凭工架、舞蹈，用翎子耍出很多舞蹈举措。如《群英会》中的周瑜、《吕布与貂蝉》中的吕布、《穆柯寨》中的杨宗保等等。穷生，大部饰演崎岖潦倒不第的文人、墨客，“扮演上出格注重做功，”以表示人物的酸腐气为主，习惯于把鞋后帮踩倒在脚下，以示其潦倒之状，故又称“鞋皮生”，身穿贫贱衣是其主要标记。贫贱衣，是缝补有很多五颜六色的补丁的青褶子，意思是说这些人此刻固然很穷，衣着褴楼，但未来仍要腾达，故有“贫贱衣”之名。如《棒打薄情郎》中的莫稽、《连升店》中的王明芳等。武小生，大多饰演年青英武的人物，扮演著重武功，也兼重唱功、念白和做功。从武打工夫上看，武小生与武生差未几，可是唱与念全用小生办法。如《八大锤》中的陆文龙、《借赵云》中的赵云、《石秀探庄》中的石秀等。

　　③武生 饰演擅长技艺的青丁壮男子，分为长靠武生和短打武生两类，俗称“墩子武生”、“撇子武生”，“墩子”是指穿厚底靴子，“撇子”是指穿薄底靴子。长靠武生扎大靠，武打、工架并重，如《长坂坡》中的赵云、《战冀州》中的马超、《挑滑车》中的高宠等。短打武生身穿紧身短装。侧重武打特技，如《三岔口》中的任堂惠、《十字坡》中的武松、《夜奔》中的林冲等。饰演中老年英代人物的称武须生，如《百凉楼》中的吴祯、《剑峰山》中的邱成等。武生还兼演局部勾脸戏（武净戏），如《铁笼山》中的姜维、《拿高登》中的高登等。猴戏中的孙悟空个别也由武生饰演。

　　④红生 指勾红脸的须生，主要饰演关羽、赵匡胤等脚色，演唱嗓音高亢浑朴，扮演具有特殊工架和造型，饰演者要有坚固的武功和特殊的练习。主要剧目有《华容道》、《走麦城》、《古城会》、《水淹七军》、《斩黄袍》等。

　　⑤娃娃生 戏中专门饰演儿童的脚色。多数由童伶（儿童演员）饰演，头戴孩子发，身穿茶衣，运用本嗓演唱，多采纳须生腔。如果一出戏中同时 呈现两个儿童脚色，则别离由毕生一旦饰演，如《汾河湾》中的薛丁山、《三娘教子》中的薛倚哥、《宝莲灯》中的沉香和秋儿等。很多驰名演员幼年时都唱过娃娃生。

　　2．旦行

　　京剧旦行饰演种种差别春秋、性格、成分的女性脚色。旦行又分为正旦、旦角、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　①正旦 俗称“青衣”，因所饰演的脚色常穿青色褶子而得名。主要饰演庄重的青年、中年妇女，扮演特点是以唱功为主，举措幅度较小．步履对照稳重。念韵白，唱功沉重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

　　②旦角 大多饰演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花腔。人物性格多数生动开畅，举措火速机灵。扮演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜姣等。

　　③刀马旦 多数饰演擅长技艺的青丁壮妇女，武打不如武旦剧烈，不消“打脱手”（即抛、掷、踢、接、武器的特技扮演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

　　④武旦 饰演擅长武打、勇武的女性。扮演上着重武打，出格是使用特技“打脱手”。武旦与刀马旦的区别，过来主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有“打脱手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

　　⑤花衫 是本世纪20年 代今后，综合青衣、旦角、刀马旦的艺术特点，开展而成的新的花旦范例。在花衫形成之前，一个演员个别不克不及兼演青衣和旦角两个行当。王瑶卿为了丰厚花旦的扮演艺术，空虚艺术表示能力，他把青衣平静端庄的作风、旦角生动工致的扮演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的花旦行当，人们把它定名为花衫（旦角和青衫的联合）。京剧四台甫旦所编演的新剧目，多数属于花衫领域，每个新戏都力图在唱、念、做、打各方面满意不雅众的参观要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中另有一种旗装旦，穿清朝旗人的服饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所扮演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。

　　⑥老旦 专门饰演老年妇女脚色的行当。扮相、身段、台步都与青衣差别，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与须生靠近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

　　3．净行

　　净，又称“花脸”、“花面”。主要饰演在性格，品质或边幅等方面具有突出特点的男性人物。面部化装勾勒脸谱，演唱时运用宽音和假音，扮演举措幅度大，以突出其性格、气度和声势。净行分为正净、副净和武净三类。

　　①正净 俗称“大花脸”。因以唱功为主，又称“唱功花脸”。《二进宫》中的徐延昭是典范的唱功花脸，因他手执铜锤，所以，“铜锤花脸”又成为唱功花脸的代名词。在浩繁的包公戏中，唱功也很沉重，因包公是勾勒玄色脸谱的代表人物，所以，“黑头”也成为唱功花脸的代称。正净饰演的人物多是性格朴直的正面脚色，如《二进宫》中的徐延昭、《铡美案》中的包拯、《赵氏孤儿》中的魏绛等。

　　②副净 俗称“二花脸”。因以工架、念白、扮演做功为主，故又称“架子花脸”、“架子花”。架子花也需要有唱功根底；很多架子花的剧目是工架与唱功并重，如《连环套》中的窦尔墩。所以，架子花脸演员，既要有精深的武功，又要长于扮演、念白，还要有唱功。架子花饰演的多是性格粗豪迈直的人物，如张飞、盂良、焦赞、牛皋、李逵、窦尔墩、曹操等。别的，类似于丑角的扮演作风，而且勾勒脸谱的二花脸，也属于副净领域，如《算粮》中的魏虎、《秘诀寺》中的刘彪等。

　　③武净 俗称“武花脸”、“武二花”。因扮演时以跌扑摔打为主，又称“摔打花脸”。由于武净的局部脚色现已由武生饰演，所以武净戏的范畴日益缩小。武净脚色如《白水滩》中的青面虎、《挑滑车》中的黑风利等。

　　4．丑行

　　丑行，俗称“小花脸”。因化装时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。又因和净行的大花脸、二花脸并列，又称“三花脸”。丑行的“丑”是指扮相不俊美，并非专指品质上的丑陋。丑行饰演的脚色既有阴险狡猾的人物，也有正直善良的形象。丑行分为文丑、武丑两种。

　　①文丑 京剧中的各种滑稽人物均由文丑饰演。文丑分为方巾丑、袍带丑、茶衣丑、巾子丑、彩旦等。方巾丑主要饰演头戴方巾的文人，包含儒生、书吏、谋士、塾师等种种成分职业，如《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。袍带丑饰演做官的人物，文官、武官、正面人物、背面人物都有，如《审头刺汤》中的汤勤、《棋盘山》 中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙等。茶衣丑饰演种种行业的基层劳感人民，因身穿短蓝布褂子（茶衣）而得名，如《秋江》中的艄公，《武松打虎》中的侍者、《小放牛》中的牧童等。巾子丑介乎于方巾丑和茶衣丑之间，扮演作风比茶衣丑略微谨严一些，如《连升店》中的店东东、《女起解》中的崇公允等。彩旦，又称“丑婆子”，是由丑行饰演的妇女，如《拾玉镯》中的刘妈妈等。

　　②武丑 俗称“闭口跳”，饰演擅长技艺、性格机智、语言风趣的男性人物。武丑既注重翻跳武技，也考究口齿分明有力。如《三岔口》中的刘利华、《三盗九龙杯》中的杨香武、《雁翎甲》中的时迁等。