隔世追情 隔世追情电视剧在线寓目全集免费

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　　编前：比来，影戏院中的银幕似乎被阿汤哥的《碟中谍5》霸占，与《碟中谍》的豪情四射与热血贲张相比，正在热映，由野夫原著并编剧，霍建起执导，芦芳生、杨采钰主演的《1980年代的恋爱》如一朵静默的小花，有一种共同的清丽之美。透过它回望1980年代隐忍克服的恋爱，以及阿谁充斥抱负主义、家国情怀、监禁与发火并存的纯净年代，于如今有着弥足宝贵的意义。

　　出格彩蛋

　　去远方

　　□ 野夫（作家）

　　这是一个典范的中国故事，并且简直是仅存于上个世纪的恋爱。在阿谁恍若隔世的年代，集体的运气还完全无法解脱国度呆板的安顿，于是万事只能隐忍，无论爱与恨，都只是残酷岁月中的蓬尘萍根，只能随水消逝。

　　影戏中别的两个草根人物——女人的父亲和伙夫老田，他们那一辈人的恋爱，也是这样就义在时代深处。这两场若隐若现的旧事，是这一场恋爱的悲剧配景，也是女人保持自己的悲剧抉择的根据。

　　女人流放了本可属于她的汉子，同时也流放了自己的运气。在分离之后的数年，他们却在故里小城再次重逢。这时的汉子，则是卷入大时代悲剧之后，真正放逐返来浑身伤痕的倦鸟。女人第一次将自己献祭般地赐与了他，只是为了拯救他的颓顿，之后，再一次摈除他奔向远方。

　　所谓远方，曾是她父亲来的标的目的，也是她内心一直瞻望的他乡。她毕生听从运气，早早就放弃了少年时代的胡想，可是，却将这样的梦，寄予在了她所深爱的阿谁汉子身上。当某一天汉子真正实现了他们的抱负返来之日，她却过早地开放在自己卑微的命途中。

　　从影戏叙事而论，这只是一个汉子的私密回想。但在那些吞吞吐吐此地无银三百两的配景后，我们逐渐大白这个故事的真正意图，是在追忆阿谁隐约像不存在的年代。

　　这一辈中国人从阿谁被覆没的年代穿越而来，即便桂冠戴上头顶，但仍觉波折还在足尖。那是中国一个世纪中独一凸显洁净的年代，每一次回望，都有割头折项般的疼痛。当借助一个影戏来谈论那一段恋爱时，最终发明，都是在薄奠那些无邪无辜无欲无悔的芳华。

　　事实上，对中国人而言，每一个年代的恋爱，都有各自的汗青陈迹。50年代的纯真，60年代的压抑，70年代的扭曲，80年代的沉睡和挣扎……再看看新世纪以来的严重物化，大致可以印证差别年代的世道人心。

　　这样一个充斥怀旧作风的影片，似乎是为了抵当遗忘。也许因为与当下的不谐，才会如此钟情于当年的景物。我们不得不坐在光阴的此岸，再来转顾那些逝去的波澜。

　　一枚大理青橄榄

　　□ 杨小云（影评人）

　　曾有过壮思超脱 樽酒买醉/错过你千回 光阴忽万里/ 乍梦乍醒后 剩这春茗似水/ 竟品出缱绻的意境 不停如缕/你为何要逼我做一个多情少年/在渐老年华里重现逝梦的陈迹……

　　这是作家野夫的诗。这是我看他影戏心里突现的诗句。自读过他的《乡关那边》之后，那骨骼清隽，冷冽又饱含情感，稍带半白话的文字引人入胜，我简直读完了所有能读到的他的文字，散文，小说，诗歌，以及别人写他的文字，委实成了野粉。

　　《1980年代的恋爱》，原著读过几遍，这部小说柔情细腻，我很是喜欢书里干净而克服的语言表达，以及那种纯净而克服的情感。这部由野夫自己改编的影戏，纯、净、美，画面里，满目青翠的野夫故里，配上清透的歌曲，演员张弛有度，如一首清澈而忧伤的散文诗，如鬓发有霜时的野夫回望芳华时的恋爱，就像我故里大理特有的那种小圆橄榄，绿莹莹晶莹剔透，入口青涩，回味甘甜。

　　影戏里丽雯和雨波的运气无不如此，固然相互相爱，但为了玉成对方，倔强地不承受，以致于用情过深的野夫在其后三十来年的命途中，越过岁月的山丘之后，依然为之念念不断，流觞事远，绕梁歌接续。“一切来往都是初逢，一切恋爱都在心里，一切旧事都在梦中，一切但愿都带着注释，一切信仰都带着呻吟，一切迸发都有半晌的安好，一切死亡都有冗长的反响……”这是北岛的诗，这是野夫的沉吟。

　　小说改编成影戏，有时甚至成为两样，因为表达方法差别，它们之间有一条边界，也有共通之处，但这次因为原著和编剧都是野夫同一人，作风一脉相承的统一，加之霍建起导演一贯唯美，抒情，淡泊的导演作风，相得益彰，很好地诠释了原著中细腻柔情的作风，一点也不突兀地把各人读原著时最初被感动的觉得，以影戏视觉的方法出现了出来，并以光影的形式把它增强。

　　这部影戏太让人思念有纯净情感的八十年代了，如不雅一幅黯淡而有光芒的旧画，读一首怀旧而清丽的诗，如梅渍过的茶泡饭，复杂味纯，又如深秋雨后，淡淡的忧伤，忽上心头。

　　两条交汇的河道

　　□ 释凡（影评人）

　　《1980年代的恋爱》像是导演霍建起与作家野夫，这两条流淌了十几年奔驰河道，偶然的一次灵感交汇。当百炼精钢遭遇绕指绵柔，精妙捕获到曾经特定政治时代后恋爱的宛转与守候，既有老一辈问题带来惊骇伤痛，也有芳华期的躁动不安，却淡化了血雨腥风的文革配景，这片看似惊涛骇浪，实则暗潮涌动。

　　虽然情节不紧不慢，没有多大的起伏，起承变动也都在意猜中。但这种文艺片有诚实、有深思、有情怀，追求着精雕细琢、静态唯美，以及内心的抵牾、瓜葛、寥寂。比方孤男寡女围着火炉深夜长谈时，恐怕放到现代社会，早已是滚床单了，倒是相离而去；再如老相很多多少年后重逢，两边已经是酒后豪情，恐怕放到童话故事里，不是成婚，便是同居，最起码是幸福“在一起”，但影片则给了一个残暴了局。

　　没想到《永不消逝的番号》里的芦芳生，追女生时油腔滑调，这次很是有文艺腔。没想到90后美男杨采钰演的丽雯，则像是山口百惠、吴倩莲的芳华版。 杨采钰演情感戏很克服，内心又似乎有一团火，但愿今后星路能坦荡。《承平轮》掌镜摄影师石娈，用柔和温润的色调，将溪涧绿林、山间雾霭、桥下流水拍得诗情画意。美术指导吕峰则用复古的水杯、课桌等道具，另有“哭婚”和“跳丧”两段共同民风，包管了《1980年代的恋爱》的返璞归真。

　　影像美丽、音乐悦耳、故事悠长、略带忧伤，这些都彰显了霍建起导演对文艺片的诚实立场。遗憾在，有一些戏剧闲笔拉了后腿。别的，“这是第二次你把我流放。”“夜深了，雨也不绝，我归去吧。”“懂我爸的陪伴，可你了解我妈的歉疚吗？”等台词，另有男主角北上、坐牢、出错等阅历，以及女主角的“绝症”宿命，都使得剧情有点“琼瑶化”。

　　《暖》中初恋返乡者、《恋人结》青梅竹马虐恋，《那山那人那狗》中乡愁痛苦，都在《1980年代的恋爱》中有影子，霍建起导演出力强调宛转的情感，却稍显陈腐，内在工具玩得偏多了，似乎没巅峰时期那般尖利。

　　意识流了局，风轻轻摇曳着，才子的长发、裙裾都在飘荡，青年男女若隐若隐地静暗暗“在一起”，那种唯美自然的旖旎浪漫，没有任何世俗沾染！总之，虽有缺乏，但《1980年代的恋爱》依旧让人悠然沉醉。

　　恋爱外衣下的

　　时代塑像

　　□ 闫钰（本报评论员）

　　热气升腾，雨波在里屋的大木桶内洗澡，一帘之隔的外屋，丽雯为他打着毛衣……在影戏《1980年代的恋爱》中，我看到的最美的场景，不是两人的豪情一夜，而是这一幕短暂的陪伴，它是这段让人悲叹的虐心之恋最和煦的时刻吧。

　　野夫作为编剧与总策动，使得这部影戏较好地还原了原著的风貌。此中，青翠欲滴的利川山林，山间如飘带个别的红色雾霭，男女主角戏水的清江……伴着民谣歌手小娟低沉悠扬的《永隔一江水》，美得如诗如画，让人不由得想将其定格下来做屏保。在这一方面，霍建起唯美细腻的拍摄手法可以说是影戏中的加分项。

　　影戏与原著有收支的一处是两人第一次分另外夜晚，雨波与丽雯各自在屋内屋外堕泪，并没有如书中所写，丽雯难以自持地埋在雨波怀中堕泪。霍建起将这种隐忍克服的爱，用镜头语言推到了极致，看得让人心疼而焦急，甚至不睬解。

　　这样的恋爱，用明天的概念看，悲悼孤绝得有些不太真实， 大概，只有读懂了阿谁时代，才干读懂那份流放之爱。

　　易中天说：“1980年代的作风是克服。拥抱和接吻就已经算是胆大妄为。德律风是公用的，约会是奥密的，如果写信，甚至还要称对方为同志，并在信中引用毛主席语录：我们都是来自五湖四海，为了一个配合的革命方针走到一起来了。此刻想想真是可笑。见鬼，爱情与革命何关！但，与时代有关。”

　　影片中，丽雯的父亲曾是工程师，遇到丽雯的母亲后留在山中，在反右海潮中被迫上山劳改；老田当年是常识分子，曾被打成右派，为了不连累家人，劝老婆与自己仳离，厥后靠在乡当局做饭为生……这些人物都出自阿谁年代的草泽，他们的恋爱都是悲剧，这种悲剧伸张到了他们的下一代。因而，任豪情之火在心中焚烧，丽雯依旧克服地将其炼成看似伤人的冰，一次次流放雨波，让他到更远的处所去，找到自己的用武之地，这即是他能给自己心爱的汉子的，最好的恋爱。

　　而雨波之所以没有表达并留下，用书中的话说，“她在我心中太尊贵，尊贵到我不敢有一点轻亵的念头。我生怕即便一点点委曲，就破坏我们之前的交谊。”分开甚至试着健忘，是他能给自己挚爱的女神的，最好的恋爱。

　　这便是1980年代的恋爱，以流放为收获的恋爱，老田如此，丽雯如此。

　　同样纯美且同样是文艺片的《山楂树之恋》中，情圣老三赐与静秋的，是一个汉子纯正的庇护，而《1980年代的恋爱》中，丽雯给雨波的，是带有时代烙印的就义。在野夫编织的这件恋爱外衣下，我们看到的，是一个时代的塑像，有点像土家属式的“跳丧”。

　　野夫说，1980年代是无法超过的辉煌时代，但那大概是人心与抱负的最好时代，而不是恋爱的最好时代。幸而，明天的我们可以自由地牵手、爱情，经由过程书本与影戏敬拜那时的芳华与恋爱，反不雅本身的幸福。