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横塘原文_翻译及赏析
南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。——宋代·范成大《横塘》 横塘
宋代 ： 范成大
古诗三百首 ， 送别 ， 写景伤怀 译文及注释
译文
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
但水上的石桥和水边的红塔旧色依然。
在每年送伴侣上路的横塘里，
濛濛细雨中，即将远行的画船栓在岸边的垂杨柳上。
赏析
这首诗写送别伴侣时的情景，表白了与伴侣间的密意。横塘在江苏省姑苏市西南，风光宜人。
前两句为送别之景。南浦，泛指送别友人的河畔。一川；是为一片，各处。朱塔；白色的浮屠。这两句可以这样了解；春天来了，南浦平披上了绿装，大地面目一新。只有石桥、朱塔，不论春夏秋冬，照旧老样子。两依然，伴侣乘春景而去，今后只有石桥、朱塔与诗报酬伴。想到这诗人黯然神伤。
后两句是拜别之情。系；拴著。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的横塘，今又有一条将要拜别的画船，在濛濛细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。汉族，平江吴县（今江苏姑苏）人。南宋诗人。諡文穆。从江西派入手，后进修中、晚唐诗，担当了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精力，终于自成一家。作风平易浅显、清新娇媚。诗题材普遍，以反应农村社会糊口内容的作品成绩最高猛轮。他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。
范成大
涉水复涉水，看花还看花。东风江上路，不觉到君家。——明模知销代·高启《寻胡隐君》
寻胡隐君
涉水复涉水，看花还看花。
东风江上路，不觉到君家。 古诗三百首 ， 探友游记苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。无田似我犹欣旦游舞，况且田间望岁心。——宋代·曾几《苏秀道中》
苏秀道中
苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，况且田间望岁心。 古诗三百首 ， 秋天 ， 写雨 ， 农民 ， 喜悦忧国忧民黄金错刀白玉装，夜穿窗扉出光线。丈夫五十功未立，提刀独立顾八荒。京华交友尽奇士，意气相期共存亡。千年史册耻无名，一片赤心报皇帝。尔来从军天汉滨，南山晓雪玉嶙峋。呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！——宋代·陆游《金错刀行》
金错刀行
宋代 ： 陆游
古诗三百首 ， 爱国壮志
一夕烈日转作霖是什么意思
一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。翻译内容：一夜之间，炎炎骄阳的晴空，突然降下了巴望已久的甘雨，我在睡梦中惊醒，只感觉满身舒适，冷气沁人
诗句来由：宋代诗人宏答-曾几的作品：《苏秀道中》，全诗原文如下：
《苏秀道蔽坦慧中》
宋代-曾几
苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三信局日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，况且田间望岁心。
苏秀道中这首诗表白了诗人怎样的思想情感
苏秀道中自七月二十五日夜大雨三日
秋苗以苏，喜而有作
曾 几
一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，况且田间望岁心。
这是一首充斥轻快旋律和畅快情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼解围。亢旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表白了诗人的喜雨之情和对民生的存眷。诗人欢喜鼓励，写了这首七律。
首联写喜雨，从晚高低雨写起。“一夕烈日”与“梦回凉冷”是光鲜的比照。诗人在闷热的天气中入睡，一沉睡来，白日骄阳的余威已被全部拂拭，代之以清凉舒适的夜风，原来天下起了大雨。这两句尽管是实事实写，但由原先对气候的不满蓦地改酿成很满足，细微地反应了诗人心中的喜悦。诗人同时又选了“梦回”这一时刻，来表白自己这份表情，愈加显出不测地惊喜———这场雨，诗人已经盼望好久了。
次联写对雨的感触，用江西诗派诗人的惯技，融化前人诗句为己用。出句“不愁屋漏床床湿”，用杜甫《茅舍为金风抽丰所破歌》“床头屋漏无干处”句；对句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。诗虽用前人成句，但贴切面前景事，与首联一意相贯，在原句根底上加了“不愁”、“且喜”二语，在旧句上翻出了新意，到达了能生能活而自成佳句的要卜芹求。诗是写听雨，又形象隧道出了盼雨的表情，也隐隐暗示自己的喜雨不但单是因为大雨赶走了炎热，带来了风凉，这就引伏第三联的情感，也为尾联预留境地，所以元方回评说这联写得活动便当。
第三联仍写喜雨。一句是想象之辞，阐明自己喜雨，是因为这场实时雨，使庄稼能喝个饱，秋收有望；一句是以听雨打桐叶，寄予自己欣喜的表情。江西诗派学杜，在炼字上花时间，尤注重虚字的锻炼。这联中的“应”字、“最”字，都下得很有精力，加深了句意。不外，出句的“千里稻花应秀色”，也见唐殷尧藩《喜雨》诗，不知是偶同照旧有意袭用。钱钟书《宋诗选注》对这联的对句有独到的评价：“在古代诗歌里，秋夜听雨打梧桐按例是个教人掉眠添闷的地步，像唐人刘媛的《长门怨》说：‘雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨断昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。’又如温庭筠《更漏子》词说：‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’……曾几这里来了个旧调翻新，听见梧桐上的潇潇滑差冷雨，就想象庄稼的欣欣生意，倘若他睡不着，那也是‘喜而不寐’。”这段话，对我们了解这句诗很有帮忙。固然，说到底，这样的写法便是将往事翻新，冲破惯例，也便是江西诗派要求的“以俗为雅，以故为新”及“本性难移”。
尾联纯信弊皮抒情，把原来的情感更转高一层，说遇到了这样的好雨，像我这没有田地的人尚且如此快乐，更况且那些盼望丰登、渴求雨水的农夫们呢？诗用“犹”、“况且”数字承上启下，是成心经由过程自抑而到达低落。正因为诗人没田，他的欢喜鼓励才有更深的意义，他与民同乐的心意也完全表白了出来，所以清纪昀评说：“精力丰满，一结尤完足畅快。”
大雨苗苏，喜而有作原文_翻译及赏析
一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更梧桐更佳音。无田似我犹欣舞，况且田间望岁心。——宋代·曾几《大雨苗苏，喜而有作》 大雨苗苏，喜而有作 一夕烈日转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更梧桐更佳音。
无田似我犹欣舞，况且田间望岁心。曾几（1085--1166）中国南宋诗人。字吉甫，自号茶山居士。其先赣州（今江西赣县）人，徙居河南府（今河南洛阳）。历任江西、浙西提刑、秘书少监、礼部高举侍郎。曾几学识渊博，勤于政事。他的学生陆游替他作《墓志铭》，称他“治经学道之余，发于文章，雅正纯正，而诗尤工。”后人将其参加江西诗派。其诗多属抒情遣兴、唱酬题赠之作，闲雅清淡。五、七言律诗考究对仗自然，气韵疏畅。古体如《赠空上人》，近体诗如《南山大年夜》等，均见功力。所著《易释象》及文集已佚。《四库全书》有《茶山集》8卷，辑自《永乐大典》。
曾几
凤兮凤兮归故里卜贺，漫游四海求其皇。时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！有艳淑女在内室，室迩人遐毒我肠。何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共飞翔！皇兮皇兮从我栖，得托孳尾永为妃。友爱通意心调和，中夜相从知者谁？双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。——两汉·司马相如《琴歌二首》
琴歌二首
凤兮凤兮归故里，漫游四海求其皇。
时未遇兮无所将，何悟今兮升斯堂！
有艳淑女在内室，室迩人遐毒我肠。
何缘交颈为鸳鸯，胡颉颃兮共飞翔！
皇兮皇兮从我栖，得托孳尾永为妃。
友爱通意心调和，中夜相从知者谁？
双翼俱起翻高飞，无感我思使余悲。银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重□[1]金扼臂，澹梳妆。几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。——唐代·和凝《山花子·银字笙寒调正长》
山花子·银字笙寒调正长
银字笙寒调正长，
水纹簟冷画屏凉。
玉腕重□[1]金扼臂，
澹梳妆。
几度试香纤手暖，
一回尝酒绛唇光。
佯弄红丝蝇拂子，
打檀郎。洛水桥边春日斜，碧流轻浅见琼沙。无端陌上暴风急，惊起鸳鸯出浪花。——唐代·刘禹锡《浪淘沙》
浪淘沙戚弊碧
洛水桥边春日斜，
碧流轻浅见琼沙。
无端陌上暴风急，
惊起鸳鸯出浪花。
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